从颈联中把握格律诗的情感
共有 人看过 来源：吴江市盛泽中学 作者：宋国 时间：2012-12-10 10:44
完整的格律诗分成首联、颔联、颈联和尾联依次对应了格律诗中的起承转合。格律诗的起承转合是针对四联诗的内容做的要求。明代著名诗论家胡震亨说得简明扼要：“作诗不过情景二端。如五言律体，前起后结，中四句二言景，二言情，此通例也。”首联即诗的起句一般来说就是交代了诗歌抒情的背景、环境或者是抒情的缘由；颔联紧承首联而来就是诗的承句一般表现的是在上一句的环境背景下景物描写；颈联是转句，诗歌不再以客观环境景物为重点，而转向抒发感情，尽管转句可能还有一些景物描写，但是大多数是作为虚境的意象，被借用来抒情的。尾联承接颈联而来是结句，总结上面三联，并且将颈联中表现的感情提升一个层次或者将这种感情渲染得更加浓厚。所以要精确把握格律诗的感情，首先要从颈联切入，仔细分析，就能够基本把握诗中的感情，再从结句中加以确认，这样体会出来的思想感情一般不会偏离作者的原意太远。举几个例子来说吧：
旅夜书怀杜甫
（首联）细草微风岸，危樯独夜舟。（起）
（颔联）星垂平野阔，月涌大江流。（承）
（颈联）名岂文章著，官应老病休。（转）
（尾联）飘飘何所似? 天地一沙鸥。（合）
这是一首很规范的格律诗，起句的“危樯独夜舟”点明了抒怀的时间，“细草”“微风”点明了抒怀的环境，在在这样的时间环境下虽然有一个“独”字，但是“独”感情很宽泛，根本看不出具体的感情；承句在起句的基础上，描写了旅夜具体景物，如果诗歌由此戛然而止，那么杜甫要表现的情怀就看不出来了；转句由景及人，从客观环境景物转向主观的感情，“名岂文章著，官应老病休”一句乃是反语，这一点人所共知，为什么要用反语，因为作者的愤怒积累到顶点，不愿意再辩白，思想感情已经显露无遗了；结句表现自己因为不得志而到晚年孤苦无依，将思想加深了一层，照应到起句中的“独”字，此次的“独”已经具备非常详实具体的思想内容了，结句收束全诗，提升主题。《旅夜书怀》是杜甫的名篇。全诗最重要的感情就是在颈联中体现的。
那么有没有开门见山、起句就表达思想感情的格律诗呢？表面上这样的诗有而且不少，但是实际上也逃不出在颈联中表现作者情感的基本格律诗的规则。例如：
商山早行温庭筠
（首联）晨起动征铎，客行悲故乡。（起）
（颔联）鸡声茅店月，人迹板桥霜。（承）
（颈联）槲叶落山路，枳花明驿墙。（转）
（尾联）因思杜陵梦，凫雁满回塘。（合）
这是温庭筠的名篇，也是一首比较规范的格律诗。其中表达的情感一般就是认为首联开门见山说的“悲”，但是同样，“悲”感情很宽泛，一味的空言其“悲”，流于空洞。这首诗起句有“悲”但不是重点，而是通过“晨起”“征铎”“客行”来表明抒情的时间和背景。真正能够表现作者为什么而悲的是颈联就是转句：槲叶落山路，枳花明驿墙。这一句表面上来看颇为悖谬，既然已经是“槲叶落山路”，又怎么会“枳花明驿墙”，在同一时间里出现完全不同的生命状态。历来解读这首诗的人对此处都含糊而过，其实很好解释。此处的把“槲叶”“枳花”虚化就可以，作者想要表现的是商山的万事万物都按照自己的生命状态或生长或凋零，不因作者前来生长，亦不因作者离去而凋零。作者无法影响任何事物，亦无法和任何事物引起共鸣。这样一分析，这首诗的感情就很好把握，就是表现客行之中的孤独。诗歌的尾联写了一个“凫雁满回塘”的热闹非凡的梦境，以虚境之中的热闹来反衬客行途中的孤独寂寞。
根据格律诗的起承转合的体制，从颈联切入，仔细分析，基本能够把握格律诗的思想感情。但是这只是一个小窍门，在万不得已或者为考试服务的情况下可以运用。如果是要研究诗歌，还是日复一日的长久积累，老老实实一步一步的学才是正途。
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